1.自身要有良好的狀態

我們在給影視作品配音時應當全身心的投入其中，但如果受到自身的影響則無法讓所配的影片達到的效果。好的狀態是指兩個方面，首先是配音演員自己身體健康，可以想象如果你時帶著濃厚的鼻音去配音會是個什么樣的效果，或者是因為其他病癥而無法按時保質的完成你的工作。這是對自己的不負責。其次一個方面則是平時個人基本功的鍛煉，自己平時不鍛煉想臨時抱佛腳的話就是對觀眾的不負著。

我相信以上的兩點，所有的配音演員在從業之前或當中都會被師長告誡過，但有沒有正真的放在心上并如何的對待則是個人業務素質的問題，這里就不多講了。

2.對要創作的劇本進行了解和熟悉

配音演員在給影視作品配音時都應該對全片基調有一個了解，否則就談不上創作。在實際當中以那該如何歸納呢？我總結了大概以下幾點：了解原片的時代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質音色，知道人物的地位作用。我相信在完成了以上幾點的話，在對人物的處理和基調的把握上不會出現大的問題。

我個人感覺，對劇本的了解和熟悉就像去看農的說明書一樣，如果看說明書時不仔細或是不去看，則無法知道農的效、勾兌的的濃度以及多長時間噴灑一次，這樣在農噴灑后不但達不到預期的效果，而且還會損害農作物。就像配音演員不了解劇本，這樣他就無法抓住全片的基調，或者還會對角色的形象特點定位有誤，使他在影片基調的約束之外進行的表演，這不行。

原則上講我們應該不讓或少讓一個配音演員在一部片中身負多職，但實際工作中這種做法是很難辦到的。因為一部片子角色眾多，有時甚至會有近百個，如果每個角色都對應一個配音演員，不但開銷會大大增加，而且也影響了工作效率。所以我們還是要適當地選擇一些聲音可塑性強的配音演員來飾配多個角色。有些演員確實有很強的變聲能力，能在很多音型上勝任，并且表現得都很不錯，既然這樣我們為什么還要再多找一位演員呢？比如在動畫片《聰明的一休》中，陳大千就配了足利義滿將軍和兄秀念這兩個重要角色。將軍狡猾多謀，略帶玩世不恭，因此聲音比較高、尖；而秀念長得膀大腰圓，性格憨厚實在，因此聲音比較粗、沉。這兩種聲線跨度很大，而陳大千把握得卻很舒服，每個角色都有出彩之處，讓人不禁拍手稱絕。陳大千很善于塑造一尖、一沉這兩種類型的角色，在很多片中都有表現，比如《羚羊歷險記》中的哈威爾敏森，《華斯比歷險記》中的特威格便屬于那種"尖"的形象，而《魔神英雄傳》中的施巴拉古，《戰神金剛》中的漢克便屬于那種"沉"的形象。既然陳大千是這種兩面開花的高手，為什么不讓他盡情釋放呢？

變聲也是有原則的，即是要符合配音演員自身的聲音條件。不能讓一個演員很勉強地去變一個聲音，配一種形象，那樣不會有好的效果。在很多影片中都能聽到那種掐著嗓子配老者的聲音，這不但沒法給影片增加魅力，展現配音演員的才華，反而毀了原片的可視性。另外，即使配音演員很有變聲能力，也決不能濫用，比如動畫片《美戰士》中，劉喜瑞就配了很多角色，少說也有6個，雖然他的變聲能力很強，但也禁不住這么用，觀眾面對這種配音，反而會把注意力放在聲音的重復上。遼寧電視臺譯制部導演董志斌的話也許值得大家的借鑒："為了急于求成或其他原因，演員憑借聲音化裝技巧，一個人同時扮演兩個或更多角色，這種省時省力的救急辦法實際上不宜于大面積推廣。"④

如今也許由于某些原因，配音演員本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型當中，這對自己日后的發展沒有好處。于是大家便將自己鍛煉成了"萬金油"，什么角色都能接，什么形象都敢配。這種現象也許是"散裝配音"⑤時期的必要產物，但筆者覺得這種不分行當的做法是很不利于配音的長遠發展的，一些年長的配音演員對此也表示一種反感和失望。

所以，變聲能力雖然可以展現其聲音的表現力，但在用的時候一定要注意適度。而且用的時候一定要考慮演員的自身條件，決不能想怎么變就怎么變，那是對藝術的不負責。中衛影視表演輔導班-寧夏影視表演培訓哪家專業*銀川市金鳳區思達爾文化藝術培訓中心*影視配音哪家好-寧夏影視表演學校

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