淺析影視劇配音中聲音的情感表達摘要：本文主要是從影視劇中的聲音情感方面出發，通過影視劇演員對于聲音的運用，分析人物情感的抒發和表達如何產生情感共鳴。結合《甄嬛傳》和《青云志》為重點例子來分析聲音情感表達的方法以及分析當代配音工作人員的工作現狀，透視現代配音工作中存在的問題以及問題的解決措施。關鍵詞：影視劇;聲音;情感表達：J617.：1005-5312（2020）03-0132-02一、影視劇中配音的情感表達近年來，隨著我國影視事業的不斷發展，各高校特別重視專業語言人才的培養，但影視聲音處理發展并不容易，因為只有深入地挖掘人物的真情實感，才有可能真正實現劇中人物的形與聲的同步。再次發揮真正的作用，甚至能夠幫助角色更好表達。讓情感在聲音中的有效運用成為許多專業學生和專業配音演員不得不認真思考的問題。只有不斷地分析和探索，才能從根本上提高我國影視的質量和藝術品位。二、情感表達中情緒運用基礎在影視角色和聲音的同步中，聲音還原是恢復角色情感的基礎，因此配音者必須注意情感的使用，讓外表和聲音完美融合。在一部電影或電視作品中，每個人都有不同的個性。如果配音演員不能正確地捕捉角色的個性，它將直接影響聲音情感的使用和效果。

從配音中，觀眾可以通過角色的聲音、語氣很快地掌握角色的性格特征。觀眾是否能把電影人物形象相對應，很大程度上取決于配音演員情感的運用效果，如何以聲音的形式實現與作品中人物的完美融合，要控制好呼吸才能保證情緒的使用，如果無法控制呼吸，就很難將情緒融入人的體內。所以說，情感表達中對于情緒的運用是非常重要的，因為一方面他需要抓住觀眾的心，具有吸引力，讓觀眾對聲音有印象，另一方面需要將人物的情感完全表達出來，只有這樣才能夠保證與觀眾產生共鳴。三、情感表達中出現的問題事實上，眾多國產古裝劇的配音曾多次出現“聲音毀了劇中角色”的質疑，也出現過口型對不上臺詞的低級失誤。所以說，還是需要重視影視劇情感表達當中產生的問題，只有正視這些問題，并且加以解決，才能夠使影視劇表達出更加好的觀感。下面從情感、人物角色兩個角度分析一下影視劇《甄嬛傳》以及《青云志》配音中情感表達的問題。主要問題如下：（一）情感不確切在《甄嬛傳中，華妃的聲音給人印象最深刻，她的聲音充滿了傲慢和蔑視，她的情緒也很豐富，但有些聲音似乎很情緒化.比如皇帝、皇后和妃嬪都是在皇帝知道沈貴人有孕后來祝福時，當時華妃的聲音有點僵硬，膽小的聲音讓人很容易跳出來，也缺乏幸福感和自信心。

而在《青云志》的同步中也存在著情感失準的問題，《青云志》不同于《甄嬛傳》中“宮斗”的情節環境，沒有太多的女性委婉語，變調打人，《青云志》多是江湖正義之爭，但也有一些同步性問題，比如說小范在山洞里因為錯過了碧瑤而產生了幻覺，這時碧瑤的聲音“醒醒，醒醒”就像是讀臺詞，缺乏情感，容易讓人跳出來。（二）語言情感能力不強語感主要是指直接、快速地理解語言和文字的能力，是對語言和符號整個過程的高度集中的分析、理解、體驗和吸收，其配音出現的問題，都是由于當時的配音人員在不能夠參與到真實的過程中，沒有成功借鑒情感，沒有完全了解當事人的真實感受和自身能力的局限性，從而導致配音過程中出現問題，如《青云志》中碧瑤去世時小凡的配音和《甄嬛傳》中，果郡王吐血告訴甄嬛，她是她生命中唯一的女人，當時甄嬛的配音，演員表演很到位，但配音似乎并沒幫助演員的表演，反而減分不少。而小范的同步應該也很難過，但語感在配音的過程中只按著“你怎么能離開我”的情緒化處理了聲音，不能感受到這些語言背后的巨大痛苦，也沒能完美地分析、理解、體驗并最終吸收文本。四、影視劇配音當中表達情感的對策1.眾所周知，每個人的性格都不一樣，所以聲音也有不同的特點，像一個開朗的人，呼吸比較輕，聲音比較清脆，整體節奏活潑，節奏很快。

比如，皇帝在《甄嬛傳》中的角色配音必須捕捉到君主的聲音特征，這也是其性格的外在表現：聲音洪亮則多顯威嚴，聲音安靜不見得慈愛隨和，也許是暴風雨即將來臨。陳建斌的角色情感與人物塑造，在配音的過程中充滿起伏變化，他的聲音起伏強烈，他更具情感性，能夠跟觀眾產生非常強烈的共鳴，劇中人物的喜怒哀樂最能體現他們的個性。人們情緒變化時的聲音和呼吸之所以不同，是因為他們性格的不同，因此，在影視劇的配音中非常重要是了解人物的性格，只有通過對事物的體驗才能表達出他們的真實感受，這也適用于影視配音過程，但正是因為配音演員沒有理解劇中人物的具體感受，因此，同步的關鍵是充分把握語言的意義，結合自己的實際經驗和情感，創造性地發揮語言的作用。2.在日常生活中，我們應該使我們的觸角更加敏感，配音演員才能在聲音演繹過程中融入真實的血肉，才能贏得觀眾的掌聲，世界上的一切都離不開“真實”，我們一眼就能看穿錯誤的東西。在電視連續劇中，因為很多人無法融入真實的情感，無法跳出情境，也無法達到情感共鳴與劇中人物悲歡離合的情感融入，呈現的效果當然無法達到理想的價值，可見真正的情感是歷史的血肉之軀，是配音的靈魂，是聲音表達的源泉。由于幕后工作、工作強度高、工資低，越來越多的非專業人員取代了專業工作人員，他們大多是把配音工作作為兼職。

配音演員的專業水平對影劇市場產生了重大影響。此外，在尊重專業素質的同時，在很多情況下，情感同步是非常重要的，特別是對于專業的配音，相信中國影視市場將繼續發展壯大，行業專業水平將進一步提高。3.隨著現代影視劇市場的蓬勃發展，對影視劇的制作過程和各部門的配合也越來越系統和完善，但對影視劇演員的專業性和影視劇配音方面還缺乏一個更加嚴格的規范和系統的全面記錄。比如說在影視作品中，演員的表演和語言表達有時是不一致的，如何分析劇本規定情境中人物的性格特點和語言特點，如何滲透到人物的情感世界中，以達到與演員心理節奏的一致實現和促進外部語言節奏的一致性是另一個值得探討的課題，本文試圖將影視劇中的聲音角色形象化。積極借鑒我國影視劇的作用，解決影視劇配音中“只聽聲音沒有感覺”的問題，演員要從劇本給定的情境、人物特點等方面入手。從劇本和故事中分析關系和事件，用自己的生活經驗和藝術想象豐富給定的情境，激發真實的情感體驗，而配音演員更是這樣，在做一個這樣的發現之前，他們應該先定調子，調子是從哪里來的？這意味著脫離劇本去探索特定的情境，進入情境，為了配合原片中人物的動作，達到說話的目的，在演員表演訓練中，只有了解人物的規定情境，才能進入角色，這也同樣適用于配音演員。

現代影視劇的市場擴展的非常迅速，這樣一來有利于影視劇自身的發展，也有利于促進解決影視劇中出現的各方面的問題，對于影視劇行業來說是一個巨大的進步，加快了影視劇行業的革新。五、結語藝術來源于生活，生活語言受制于生活中不同的情境。只有將藝術運用到生活當中才能夠保證影視作品的美好以及完整性，這樣一來才可以制作出更加精致的影視作品。影視作品并不是藝術品的復制，而是藝術品的雕刻，需要進行非常用心的雕琢才能夠得到一個好的影視方面的作品，也能夠取得更大的成功。同樣，劇本中的規定情境也限制了角色在不同的場合有不同的狀態，配音演員應該借助語言中豐富的潛臺詞向觀眾傳達角色所處的規定情境。接受情境是一 種藝術假設，如果一個演員想要捕捉角色的動作，理解該動作所要表達的含義， 并在內心產生內在的、有機的動作欲望，他的聲音一定要有很強的辨識度，配 音時要更好的演繹人物的聲音顏色和聲音狀態，聲音有無窮的魅力，期待著更 多更好的作品！ 參考文獻 [1]胡愛蓮.淺析影視劇配音中聲音的情感表達——基于《甄嫘傳》和《青云志》 的比較研究[J].新聞研究導刊，2017. [2]高盼.影視配音中的情感研究[D].開封：河南大學，2013. [3]耿博超.影視劇人物配音技巧——以《甄嬛傳》為例[J].統計與管理，2015 （05）. -全文完-