豎寫的格式怎么寫 書法的章法

在一幅紙面上，對“主文”“落款”“印章”等內容總體設計的方法叫做章法，也稱篇法。盡管一篇文章或一首詩詞、一副對聯的字數多少不一，但當其各自組合在一張特定規格的紙上時，都需要在整體形式的擺布上達到協調統一、和諧美觀，以取得賞心悅目的藝術效果。

章法是習書的重要內容，它與筆畫、結構構成一個相互關聯、不可分割的整體，是學習書法的三大要素之一。對于章法，習書者一定要高度重視，必須下一番苦功對其學習和掌握。

章法在作品中有重要的作用。一幅完美作品的容量和布局之所以能夠變化無窮，字少的不顯稀，字多的不顯密，這是因為巧設章法的緣故。章法在作品中起到畫龍點睛的效果。

主文的安排

主文，即凡是以詩句、文章為內容的字。主文安排的方法有以下幾點：

一、紙張的四周安排。在對一幅書法作品進行托裱時，常常會因為紙的邊緣不齊而導致作品的效果不佳。因此，為了保證作品質量，首先應該觀察一下紙的邊緣齊不齊，不齊的需要裁齊豎寫的格式怎么寫，然后紙的四個角皆求90°的方角形。合乎角度的紙，就可以疊出天、地、左、右的四周，為安排主文和題款作好準備。天、地、左、右的尺寸具體要求如下：

（一）豎幅紙。紙幅的上面稱為“天”，天的留白應當大些；紙幅的下面稱為“地”，地的留白應當小些，基本的比例是天六、地四。紙幅的左、右留白應該相等，其留白的尺寸應當小于天、地。（見右圖）

（二）橫幅紙。天、地的留白仍是六、四的比例，左、右留白要均等。但是左右留白的尺寸應當大于天、地的尺寸。

二、主文中的字距和行距：

（一）楷書的字距和行距的擺布特點是字距近些、行距遠些。這是因為楷書基本呈正方形，為了使字距和行距充滿變化，適合疊成略呈扁形的格。小篆的字距、行距的擺布與楷書相同，這是因為小篆呈長方形，為了使字距和行距充滿變化，適合疊成比小篆字形略微方些的格。

（二）行書、草書、章草、大篆這四種書體字距和行距的安排特點都是字距近、行距遠。不過，與楷書不同的是，由于這幾種字體的字形長短和大小變化很大，造成行與行之間字字交錯，以致橫不成列（“列”是橫行的別稱，篇法中的術語）。所以豎寫的格式怎么寫，當書寫這些字體的作品時，只須在紙上疊出豎行就可以了。

（三）疊格時要注意以下幾種毛病：

1.格子疊得過長。這樣會導致字距遠而行距近，容易讓人誤認為是橫寫。

2.格子疊得過扁。這樣會導致楷書字距太近、行距太遠，以致每行的字都像串珠一樣。

3.格子疊得過于方正。這樣會導致寫出的楷書字距和行距等同，觀者分不清字句是應該橫著念還是豎著念。這種格雖然不適合在紙上書寫，但是寫碑文卻是很適合的，如趙孟的《膽巴碑》就是用這種格寫出來的。

三、楷書疊格的方法和題款的位置：

（一）以1×3尺的宣紙作為豎幅，以七言絕句的28個字作為內容，首先安排好四周，接著在框內疊格。疊出的格除了能容納28個字之外，還應適當留出題款的位置，這28個字的格宜呈略扁形。同時還須注意“單字不成行”，也就是主文的最后一行不能只寫一字。通過設計疊成4行，每行10個格，共40個格，用前3行的30個格容納28個字，剩下的兩個格不要題款，作為自然空隙就可以。第四行全行作為題款的部位。

（二）把1×3尺的宣紙疊成3行，每行11個格，共得33個格，以前面的28個格寫七絕詩的全文，剩下的5個格用來題款。

（三）以1×3尺的宣紙作為豎幅，把五言絕句的20個字作為主文內容，先安排好四周，然后在框內疊格。疊出的格數除了可以容納20個字以外，還能為題款留出部位，20個字的格適合呈略扁形。最后一行不能單字成行。通過設計疊成3行，每行8個格，共得24個格，用前面的20個格寫主文，剩下的4個格用來寫題款。

（四）把1×3尺的宣紙疊成3行，每行9個格，共27個格，用20個格寫主文，剩下的7個格用來寫題款。

書者在書寫作品時，由于紙的規格不同，文字的內容不同，這就需要書者從多方面練習疊格的基本功。設計疊格有兩大要求：一個是規格劃一、字數不等，一個是字數劃一、規格不等。因此，習書者在書寫不同規格的作品時，應當按照疊格的基本方法，自行設計出多種適宜書寫作品的格來。

四、橫豎行次排列的三種格式：

（一）橫成列，豎成行。寫楷書（包括“館閣體”小楷和一般小楷）、隸書、章草和小篆時均可采用這種格式。

（二）橫不成列，豎成行。書寫行書、草書、漢簡和晉唐小楷時可采用此種格式，如鐘繇《宣示表》、王羲之所書《黃庭經》《樂毅論》《東方朔畫贊》、王獻之所書《洛神賦十三行》。

（三）橫不成列，豎行自然位置。書寫行書、今草和狂草時均可采用這種格式。它要求書者具有較高的書寫水平。

題款

題款在書法作品中有很重要的地位，是書法作品的重要組成部分。題款不但能說明主文的內容，還能對求書者的稱謂、書者自謙語、寫作時間、書者自稱以及用印等等進行標明，使其匯為一篇完美的作品。題款的方法和注意事項主要有以下幾點：

一、題款的位置。題款的字不管寫在主文的左邊還是右邊，款的第一個字都要略低于主文，不能與主文第一個字平齊。

二、題款字的大小。題款的字要小于主文的字，大小由主文的字決定。如果寫一尺大的榜書，那么款的字應該安排在一寸左右；如果主文的字有四寸大，那么款的字應該安排在兩寸左右；如果主文的字有兩寸大，那么款的字應該安排在一寸左右；如果主文的字是小楷或稍大的字，那么款的字應該跟主文字的大小相同。需要注意的是，款的字不宜寫得太小，這是為了防止與主文字的尺寸懸殊太大，勢必影響整幅字的美觀。總而言之，主文與題款應當賓主有別豎寫的格式怎么寫，妥善安排。

從傳統形式的書法作品來看，題款的字體與主文字體有的一致，有的不一致，兩者之間的相互襯托、輝映成趣已成為觀者所接受的欣賞習慣。主文字體與題款字體的關系如下：

（一）若主文用篆書，則題款宜用隸書或楷書、行書。

（二）若主文用隸書，則題款宜用隸書或楷書、行書。

（三）若主文用章草，則題款宜用章草書體。

（四）若主文用漢簡，則題款宜用漢簡書體。

（五）若主文用今草，則題款宜用今草書體。

（六）若主文用狂草，則題款宜用狂草書體。

（七）若主文用楷書，則題款宜用楷書。

（八）若主文用行書，則題款宜用行書。

綜上所述，用這八種書體書寫主文，其題款的書體各有異同。尤其需要注意的是，若主文為楷書、行書和草書，則題款字體應與其保持一致。

三、題款的方法：

（一）款的字不管是題在主文的左邊還是右邊，款的第一個字都不能與主文齊頭，應當稍低于主文。即便是對求書者的稱謂，也同樣如此。

（二）題款要分清行次，行與行之間的頭部和腳部都要有錯落，印章的部位也是如此。

（三）豎幅作品的落款，行數不宜過多，一般一到兩行，每一行字數可以多些，這樣就可以使行長一些；橫幅作品的落款，行數不宜過少，可以寫一行、兩行、三行、四行，每一行款的字應當少一些，這就可以使行短一點，以適應紙張的面積。

如何用印章

印章不但具有藝術美，還具有用印的藝術技巧。印章在一幅作品中有畫龍點睛的效果。在書法作品中，如果印章的白文與朱文構圖各異、尺寸大小與作品的字相適應，或是印章所采用的朱紅印泥蓋在黑字白紙上色調輝映，那樣都可以使這種“畫龍點睛”的效果發揮得淋漓盡致。

一、印章的常識：

（一）印章的質地。好的印章一般采用石料，歷代篆刻家多選用青田石和壽山石等。除了這兩種石料，其他品種的石料也可選用，不過質地優劣有別，選用時一定要注意。

（二）印章的形狀。主要有正方形、長方形、長圓形、圓形、自然長形或方形等。印章字的色調主要有白文、朱文和朱文、白文相間。白文和朱文的用途不同：前者用于漢印和金文，后者用于秦璽和封泥。

（三）印章的種類。主要有兩種，即名章和閑章。名章的用途是刻書者的姓名和別號；閑章的用途則是刻一些格言及勉勵之句，由使用者自擬，字數不宜過多，最好保持在兩至四個字之間。在閑章之中，有一種“引首”，它的形狀呈長方形、長圓形或長而不規則的形狀；還有一種“壓角”，其形狀呈正方形。

二、印章的使用方法：

落款、主文字的大小以及紙張的面積是決定名章和閑章大小的三大因素。印章不能過小或過大，它有規律可循：款的字由主文的大小而定；印章的大小由落款字的大小而定；印章的大小與落款的字相吻合，印章大小不得超過題款字的大小。如果主文只有一兩個字，那么款的字勢必隨主文而大一些，印章也應該相應得大一些。如果主文寫的是小楷，那么款的字要和主文一樣小，印章也要隨之小一些。

三、印章具體使用的方法和加蓋的部位如下：

（一）名章。名章一般呈正方形，加蓋時要蓋在作者的名字之下，姓名白文章在上方，別號朱文章在下方。也有的姓名朱文章和別號白文章位置顛倒。白文和朱文不能同時加蓋白文章或朱文章。

（二）閑章。閑章中的引首章須蓋在作品的右上方，位置略低于主文；而壓角章則蓋在作品的右下方，與閑章的位置上下對稱。引首章在主文第一行右側的頭部，所以下錯較少；壓角章在主文第一行右側的腳部，故而上提較多。

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